- Ce sujet contient 39 réponses, 13 participants et a été mis à jour pour la dernière fois par
, le il y a 2 années et 7 mois.
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Messages
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Merci à tous pour vos post, je me sens un peu moins c.., j’attends avec impatience ma commande de produit, je ferais un post dès que j’aurai
un retour de mon boulot, j’espère d’ici là arriver à mettre des photos……histoire de vous faire suivre les péripéties du débutant…
Re-Merci
- Wolfy a écrit:
- Merci Stef , je cherchai ton poste depuis un moment :/ , trés bon dictatel
Merci …
- jpc07 a écrit:
- j’espère d’ici là arriver à mettre des photos……histoire de vous faire suivre les péripéties du débutant …
On attend ca avec impatience …
- brunod a écrit:
- Moi je serai confronté à une aiguille fort large avec un grand creux. Je crains que si le mélange est trop liquide, il ne « saute » par la suite. Qu’en pense-tu ?
Il est difficile d’estimer la viscosité d’un fluide et encore plus de la communiquer à quelqu’un, mais entre la viscosité de l’eau, du lait, de l’huile, du sirop de grenadine pur, où situerais-tu ton mélange ?
BD
C’est une configuration effectivement plus délicate à gérer car il faut apporter suffisamment de matière pour arriver à combler le trou en une seule passe.
Sinon le liquide va se retirer d’un coté et risque de faire une petite boule difficile à reprendre ensuite.Pour l’aspect multi-couche, Isosta pratique cette methode mais pour ma part je n’en ai jamais eu besoin.
Sinon le relumage des index reste pour moi l’opération la plus délicate avec risque de débordement sur le cadran et où le jeu avec la viscosité est encore plus importante et nécessaire.
je ne sais pas si tu veux donner un côté vintage à ton relumage mais tous les mélanges sont possibles
pour retrouver les couleurs d’une vraie patine.un exemple ICI et pas mal d’autres dans mes posts , je ne sais plus par contre exactement lesquels.
un autre ICI avec de grosses aiguilles
un dernier exemple ICI avec des aiguilles encore plus grosses et qui illustre bien la différence entre un luminova au look moderne et un rendu granuleux vintage avec un mélange idoine.
si ça peut aider
Isosta
- isosta a écrit:
- je ne sais pas si tu veux donner un côté vintage à ton relumage mais tous les mélanges sont possibles
pour retrouver les couleurs d’une vraie patine.un exemple ICI et pas mal d’autres dans mes posts , je ne sais plus par contre exactement lesquels.
un autre ICI avec de grosses aiguilles
un dernier exemple ICI avec des aiguilles encore plus grosses et qui illustre bien la différence entre un luminova au look moderne et un rendu granuleux vintage avec un mélange idoine.
si ça peut aider
Isosta
Bon y a plus qu’a …..tout lire
merci Isosta- isosta a écrit:
- …
si ça peut aider
Isosta
Ça aide ! Ça aide, déjà en ayant directement les trois liens regroupés
Donc merci Isosta, et questions supplémentaires : lorsque tu travailles au relumage en multicouche, est-ce que tu attends que ce soit vraiment sec entre les couches, ou elles se succèdent avant durcissement complet.
PS : Bluffant l’idée du thé comme colorant vintage. Je n’aurais jamais eu l’idée de le mélanger avec de la couleur « normale »
De plus, ça fait 30 ans que je n’ai plus touché de la peinture à maquette, mais le diluant n’était pas de l’eau; comment mélanges-tu le thé qui se dilue à l’eau avec de la peinture qui utilise un autre solvant ? Prépares-tu ton thé au white spirit ?
BDle thé au WS je n’y avait pas pensé !
déjà qu’avec le nez en permanence dans l’essence C ma femme me dit que je raconte de plus en plus de conneries …
A moins que ça ne soit l’âge…
je fais infuser un sachet de thé dans très peu d’eau pour faire un mélange très concentré.
je mélange avec la peinture (matière lumineuse + Thé et/ou peinture et/ou autre colorant)
en malaxant beaucoup et en laissant une certaine évaporation se faire jusqu’à obtenir une consistance OK .
Même si le mélange n’est pas parfaitement homogène, il suffit de bien « touiller »
avant d’en prélever un peu sur un bâtonnet, et de renouveler l’opération à chaque fois.comme je fais dans le vintage, les petites irrégularités ou nuances sont les bienvenues.
j’attends qu’une couche soit bien sèche pour passer la suivante.
tout dépend du mélange. Si assez pâteux, une couche peut suffirequelquefois il faut ensuite racler un peu le dessous de l’aiguille pour réduire l’épaisseur qui peut gêner
le passage des aiguilles superposées.Isosta
- isosta a écrit:
- le thé au WS je n’y avait pas pensé !
déjà qu’avec le nez en permanence dans l’essence C ma femme me dit que je raconte de plus en plus de conneries …
A moins que ça ne soit l’âge…
je fais infuser un sachet de thé dans très peu d’eau pour faire un mélange très concentré.
je mélange avec la peinture (matière lumineuse + Thé et/ou peinture et/ou autre colorant)
en malaxant beaucoup et en laissant une certaine évaporation se faire jusqu’à obtenir une consistance OK .
Même si le mélange n’est pas parfaitement homogène, il suffit de bien « touiller »
avant d’en prélever un peu sur un bâtonnet, et de renouveler l’opération à chaque fois.comme je fais dans le vintage, les petites irrégularités ou nuances sont les bienvenues.
j’attends qu’une couche soit bien sèche pour passer la suivante.
tout dépend du mélange. Si assez pâteux, une couche peut suffirequelquefois il faut ensuite racler un peu le dessous de l’aiguille pour réduire l’épaisseur qui peut gêner
le passage des aiguilles superposées.Isosta
Je te remercie pour ces éclaircissements sur l’obscurcissement de la matière lumineuse. On approche de la matière noire
J’espère qu’aucune de ces recettes n’inspirera Top Chef, mais j’aime bien cette cuisine empirique- isosta a écrit:
- le thé au WS je n’y avait pas pensé !
déjà qu’avec le nez en permanence dans l’essence C ma femme me dit que je raconte de plus en plus de conneries …
A moins que ça ne soit l’âge…
je fais infuser un sachet de thé dans très peu d’eau pour faire un mélange très concentré.
je mélange avec la peinture (matière lumineuse + Thé et/ou peinture et/ou autre colorant)
en malaxant beaucoup et en laissant une certaine évaporation se faire jusqu’à obtenir une consistance OK .
Même si le mélange n’est pas parfaitement homogène, il suffit de bien « touiller »
avant d’en prélever un peu sur un bâtonnet, et de renouveler l’opération à chaque fois.comme je fais dans le vintage, les petites irrégularités ou nuances sont les bienvenues.
j’attends qu’une couche soit bien sèche pour passer la suivante.
tout dépend du mélange. Si assez pâteux, une couche peut suffirequelquefois il faut ensuite racler un peu le dessous de l’aiguille pour réduire l’épaisseur qui peut gêner
le passage des aiguilles superposées.Isosta
L’idéal serait de nous faire une vidéo
Ce qui est cool est qu’on en apprend tous les jours à votre contact
Par contre je me pose une petite question qui est peut être débile mais bon… J’ai bien compris que le relumage des aiguilles se faisait par l’arrière mais qu’en est il des index??? Les démontez vous avant de le relumez ou faites vous juste du coloriage sur le support qu’est le cadran en tâchant de ne pas déborder… (il faut une certaine dextérité du coup) à moins que l’excès éventuel sur l’index soit aisé à retirer…
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