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, le il y a 15 années et 11 mois.
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- Thomas.C a écrit:
- Je ne l’ai jamais porté, certes, mais j’ai eu vent que les finitions des pièces (pourtant apparentes) sont de type industrielle – comme le mouvement de ma Jaeger.
On pourra probablement trouver mieux, mais la finition de la Tradition me parait déjà très correcte. Le grainé peut peut-être déstabiliser, mais pour avoir observé celle-ci longuement à la bino, pas de défauts majeurs à lui reprocher. Angles polis, huiliers polis, traits tirés sur les pièces aciers, roues cerclées, avec des bras d’antan….
Bon, les techniciens diront qu’elle aurait sans doute mérité un double-barillet.
s’il y a bien une Breguet que je considère HH sans l’ombre d’une hésitation, c’est bien cette tradition,
merci Christian pour cet éclairage en photos qui devrait oter tout doute , mème aux plus sceptiques .Difficile de la comparer à la Nautilus, que je trouve superbe également, mais cette Breguet est pour moi la plus belle montre qui soit
.
Je ne me pose même pas la question de savoir si c’est de la HH ou non tant l’hommage est réussi.Merci à vous pour ces excellentes photos !
Pourriez vous m’expliquer le principe de ce microbillage ? J’avais entendu qu’il s’agissait d’une machine qui bombarde la platine de protons ou je ne sais quoi encore. Esc-ce le principe utilisé ici ?Je ne connais pas le procédé de CE rendu.
A ma connaissance 4 méthodes :
1/ micro-billage. Projection pneumatique d’une matière dure sur la surface de la pièce. La nature de la matière dure est très, très variable. Céramique, corindon… de géométrie variable, billes, cristaux… en fonction du matériau, de l’objectif, du rendu. Et par dessus ces variables, la pression, la distance, l’opérateur.
J’ai vu ce genre de technique sur le traitement de fond de cadrans chez Vianney Halter
avant :
après
2/ brosse . Ca m’a surpris la première fois que l’on m’a expliqué cette technique, il s’agit d’une brosse avec des tiges métalliques montées libres en rotation. Elle vont frapper la matière, éventuellement rebondir et l’esquiver pour éviter l’effet brosser. Là encore, ça nécessite une très bonne maitrise du geste pour éviter les rayure.
J’ai vu cette technique chez Kari Voutilainen. Cependant, la sienne avait des tiges recourbées, pour former des "petit marteaux".
3/ poudre abrasive. On utilise un banc acier ou "marbre" sur lequel on dépose une poudre abrasive. On applique le plan de la pièce sur la poudre et on appuie en déplaçant la pièce. La poudre va rouler de façon anarchique et marquer la pièce.
J’avais fait des essais avec de la poudre d’émeri à l’occasion d’un stage. La technique est relativement simple, mais il faut là encore trouver le bon abrasif, et le geste.
J’ai vu cette technique chez Romain Gautier.
4/ argentage. Attaque chimique du métal qui va former des aspérités à son contact. Des explications ici :
http://www.tourbillons.de/sile/fanl.htmlTechnique appliquée chez Greubel et Forsey de mémoire.
Il existe probablement encore d’autres techniques. Vianney Halter veut, par exemple combiner la technique abrasive avec un argentage par dessus pour créer des aspérités dans les aspérités.
La finition est une source inépuisables de techniques avec l’utilisation de matériaux très étonnants.merci Christian pour cette explication.
Il est toujours intéressant de voir que pour un résultat sensiblement équivalent, il existe plusieurs façons de procéder.
J’aime vraiment énormément cette tradition.
- fatalitas a écrit:
- comme dab , Christian
la même
Merci à vous. En plus au passage on voit passer quelques belles tocantes …Juste un petit correctif en relisant mon explication sur l’argentage. L’explication sur le site en lien, bien qu’en angais est beaucoup plus juste que le résumé que j’en fais. En gros à la lecture de mon explication, les aspérités se forment dans la matière traitée alors qu’en réalité, elle se forme en ajout, sur la surface de la matière traitée.
Désolé pour la formulation ambigüe. J’espère avoir rectifié avant que l’un d’entre vous ne passe à la pratique
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